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FAHMI ALQHAI ESTRENA "A PIACERE" EN ESPAÑA - CONCIERTO EN DIRECTO

Claustros De Santo Domingo Alameda Cristina, Jerez, Cadice, Spagna
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Un gran honor para nosotros presentar por 1ª vez en España y en directo, el nuevo disco de FAHMI ALQHAI, "A PIACERE".

Innovación, perspectiva, modernidad, técnica y talento son palabras que sin duda, definen el gran trabajo realizado por Fahmi Alqhai con su viola de gamba en "A PIACERE". El mundo de sonoridades y contrastes que se descubre en esta obra, refleja la grandeza de un instrumento que ahonda en sus posibilidades cada vez más. Desde el estilo contemporáneo y vanguardista de Jordi Saball, hasta las manos innovadoras, modernas y talentosas de Fahmi Alqhai, la viola de gamba se prepara para asumir sus capacidades dentro del instrumental contemporáneo en el tiempo que nos ocupa.

El concierto tendrá lugar el próximo 20 de Junio de 2014 a las 21.30 hrs, en el Patio de los Claustros de Santo Domingo, en Jerez de la Frontera. Maravilloso entorno de estilo gótico puro que fue construido por los dominicos en el siglo XIV.

Pero, ¿qué contaros de FAHMI ALQHAI y "A PIACERE"?.

Fahmi Alqhai, también director del Festival de Música Antigüa de Sevilla (FeMás), está considerado el violagambista más importante del mundo y de su generación.

Funda, junto a la soprano Mariví Blasco, el conjunto Accademia del Piacere, del que es director, con el que ha realizado ya tres registros discográficos: “Le Lacrime di Eros”, dedicado al Seicento italiano; “Les violes du Ciel et de l’Enfer”, con obras para viola da gamba de Marin Marais y Forqueray; y “Amori di Marte”, centrado en Il Combattimento di Tancredi e Clorinda de Claudio Monteverdi.

En 2011 el conjunto estrenó el espectáculo “LAS IDAS Y LAS VUELTAS”, en el que explora junto al cantaor Arcángel las raíces comunes del flamenco y la música barroca española.

Alqhai ha trabajado con las formaciones camerísticas más importantes del panorama internacional de la música antigua. Es miembro habitual de Hespèrion XXI (Jordi Savall) e Il Suonar Parlante (Vittorio Ghielmi).

Ha trabajado también con grupos como Orphénica Lyra (José Miguel Moreno), Al Ayre Español (Eduardo López Banzo) y Mudéjar (Begoña Olavide), y es miembro fundador de More Hispano (Vicente Parrilla).

Con estas formaciones ofrece regularmente conciertos en toda Europa, Japón, EE. UU. y Latinoamérica. En calidad de solista ha actuado con orquestas de la talla del Ensemble Vocal de Lausanne (Michel Corboz), la Orquesta Barroca de Sevilla y Al Ayre Español, entre otras.

Ha realizado numerosas grabaciones para sellos discográficos (Alia Vox, Glossa, Winter&Winter, Tactus, Arsis, Enchiriadis, etc.) y para televisiones y radios de todo el mundo.

En cuanto a "A PIACERE", nada mejor que en palabras del propio Fahmi:

"La Viola de Gamba es un instrumento dominante, en sus infinitas variantes, del panorama musical europeo durante siglos, el declive de la viola da gamba junto al del mundo aristocrático de finales del siglo XVIII no sólo la condenó a una larga época de oscuridad sino que fijó en el imaginario colectivo una determinada estética, la de su última etapa de esplendor en la Francia de Luis XV: un instrumento íntimo, decadente y melancólico; y tal imagen sigue aún vigente en la actualidad como su esencia primera.

Sin embargo –sin obviar, claro está, el atractivo de esa estética, ese repertorio y su modelo del instrumento– suele quedar en un segundo plano la infinidad de tipologías, estilos interpretativos y repertorios que asumió la viola durante sus casi tres siglos de reinado: entre sus inicios asociados a los música morisca en España y el virtuoso repertorio berlinés del XVIII, pasando por las disminuciones italianas y el repertorio popular inglés del XVII, la viola se prestó a todas las formas, tamaños, orgánicos y afinaciones imaginables: desde el pequeño quinton a los grandes violones; del cantable jeu de mélodie a los ricos acordes del jeu d'harmonie; desde la lyra viol y sus infinitos settings a la resonante viola de siete cuerdas de Sainte-Colombe; desde el repertorio a solo al papel de continuista, al consort inglés, los conjuntos mixtos con violines alemanes, los dúos a voces iguales, los conciertos con orquesta...

Posiblemente fue esto lo que me atrajo más del que sería mi instrumento: que nunca hubo uno igual al otro, que nunca se estandarizó, que nunca se dejó domesticar como ocurrió con los demás que se estudian hoy en los conservatorios. No hubo sonoridad, clase social o estilo musical al que la viola fuera ajena, y más que de un instrumento tendríamos que hablar de todo un mundo de instrumentos: así nos lo revela la iconografía histórica, esto es, las decenas de pinturas y grabados que la retratan, en los que jamás se repite un modelo. Apenas encontramos entre ellas más rasgos invariables que ser viola (un instrumento de arco) y da gamba (tocado entre las piernas), y los demás mutaban de ciudad a ciudad, del palacio a la calle, de músico a músico.

Las generaciones de violagambistas de la segunda mitad del siglo XX, con el padre de la viola da gamba moderna, Jordi Savall, como vanguardia y faro, recuperaron muchos de esos mundos y sonoridades y la prepararon para asumir sus capacidades como miembro de pleno derecho del instrumental contemporáneo: erróneamente percibida en ocasiones –tristemente tantas veces por los propios violagambistas– como instrumento técnicamente limitado respecto a otros, por el contrario es mucho más flexible y potencialmente tan completo y complejo como cualquiera de ellos, a los que no necesita imitar pero con los que sí puede, y debe, competir.

A nuestra generación de violagambistas corresponde romper barreras –seguramente más mentales que reales: sólo el perseverante trabajo puede demostrarlo– y entregar a la siguiente las herramientas técnicas y la valentía artística que eliminen de una vez para siempre cualquier atisbo de complejo de inferioridad, muchas veces disfrazado de misticismo y esoterismo, sin renunciar por ello a la singularidad de un instrumento lleno de recursos particulares. La viola canta, la viola acompaña su canto; la viola llora, se queja y sufre, pero la viola también grita, rasga y duele; es sol y luna, día y noche… Eso sí: para ver, sentir y sacar del instrumento toda esta gran paleta de colores hay que definitivamente salir de la cabaña de Sainte-Colombe –no quiero decir olvidarla– y mirar un nuevo horizonte donde nuestro destino sea el arte tout court, la música sin apellidos, y salga de nosotros la necesidad primera del músico: el amor por esa maravillosa musa que es la viola, la fusión con ella para transmitir bellezas y emociones.

Es, en fin, mi deseo con este CD que la viola contemple desde su particular perspectiva repertorios lejanos en el espacio y el tiempo sin autolimitaciones artísticas ni técnicas, explotando a fondo sus recursos: desde la música del XVII español al repertorio más clásico de la viola francesa, pasando por Bach y Rameau y proyectándose hacia lo popular y la música actual, el modelo de viola más apropiado a cada repertorio nos da la llave para penetrar en las mil sonoridades escondidas en nuestro instrumento. Una actitud más abierta tal vez nos permita romper alguna barrera y dar junto a él un paso más allá, con la esperanza de que la viola siga el camino de su crecimiento y que no vuelva a caer en otro largo y lóbrego olvido".

Fhami Alqhai

INFORMACIÓN Y RESERVAS

"A PIACERE"

20 de Junio de 2014 a las 21.30 hrs.
Claustros de Santo Domingo (Jerez de la Frontera).

Precio de Entrada: 12,00 €

Puedes reservar tu entrada llamando al teléfono 601 020725 o escribiendo un correo electrónico a: comunicacion@escenaliricaproducciones.com

También puedes adquirirla a través del portal:
www.interentrada.com

Veniteci a trovare
il 20 giugno 2014

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